和声中属和弦后面可以接什么,和声中六级和弦后面可以接四级和弦吗?

和声中六级和弦后面可以接四级和弦吗?

当然可以bai。

这种用法还是挺常见du的。最常见zhi的之一就是I-VI-IV-V的和声dao列，在古典音乐和流行专音乐中都很常用。

和声属中没那么多条条框框，六级和弦后面接什么和弦都是可以的。更多时候我们只是会根据所需的音乐风格来总结出一些规律而已，例如经典欧洲音乐中（尤其是古典主义时期）六级和弦后面最常接的是二级和弦或四级和弦，其他和弦较少接在六级和弦之后。

再例如，现在的流行音乐中，六级和弦后面常接的有二级、四级、三级、五级、一级。总之，直接说“不能接XX和弦”的话，总是给人感觉怪怪的，不是很严谨，不是很专业。

音乐创作以及和声进行都是很灵活的，只有常见与少见之分，没有能与不能之分，而且这一切的前提还是要先想清楚你想要的音乐风格或者你所讨论的音乐时期。

和弦配置和弦是怎么使用的,它是根据什么来配置组成的,根据什么用

您是位四级音乐人，我才三级。

我回答您的问题真是有点搬门弄斧了。我这人爱学乐理爱交琉。

888老师我们交流、交流 ，我先 谈我的粗浅见看法，对象是初学吉它和键盘的人而讲，内容是基本的粗框的和声配法，不谈严格四部和声。 第一讲：配和弦。

在音乐里前后连接的和弦叫和声。 和声是有和声语汇的，主要语汇以自然大调耒说，就是三个正三和弦的连接格式 （ 1 ） 主---属、属---主 或 主---属---主 、属---主---属 进行 。

用功能符号表示 T-D 、D-T 或 T-D-T 、D-T-D 进行。 也叫正格进行（俄国乐理名称）。

（ 2 ） 主---下属 、下属---主 或 主---下属---主 、下属---主---下属 进行。功能符号表示 T-S 、S-T 或 T-S-T 、S-T-S 进行 。

也叫变格进行。（ 3 ）完全进行：主---下属---属---主 进行。

功能符号表示： T-S-D-T 进行。正三和弦的这些语汇基本上能满足一搬旋律的配制要求。

但，这不是难点，难点在于靣对千变万化的旋律，如何选配恰到好处的和声语汇。 第二讲 配和声的基本要求： （ 1 ） 旋律的开头和弦和最后结束的和弦基本都用 T 主和弦。

弱起小节可用 D 属和弦开始，最后还是用 T 主和弦结束全曲。 （ 2 ） 弱拍上的和弦不准延续到下一个强拍上。

如弱到强用了同一个和弦，就会造成”和声切分”的不良效果。不仅和弦如此，低声部的低音也要换音。

（ 3 ） 配和弦的频率不能太频。一拍配一个和弦，甚至半拍都配-个和弦，效果不会好。

经典作曲家的音乐 ，和弦都是一片一片的，变化的频率疏而缓，但也有少数需快而密的频率，可时间不会长只是片段。 （ 4 ） 在乐句的中间不准用 D-S 属---下属的连接。

而在乐句与乐句之间可以。如上-乐句半终止在 D 属和伭上，下一乐句从 S 下属和弦开始这可以用。

（ 5 ） 正三和弦配和声，和弦形式应以原位三和弦为主，尤其是在强拍上。三和弦的第-转位要少用，第二转位更少用，如用四六和弦得有条件，必需在弱拍或弱位上，以经过和弦或辅助和弦才可用。

（ 6 ） 配和声的两个外声部，即旋律与低声部不准产生平行八度和平行五度进行。 这一规则在严格的传统四部和声中，甚为重要。

>中几乎有-半的清规戒律，都是为了避开平行八、五度而设立的。（7）同一个音反复，要变换和弦。

当然是长音或较长的音，十六和八分音符反复就没这个必要了。 （ 8 ）低音部要琉动起耒，要有适当的大跳进。

内声部要保持平稳进行。 第三讲 为旋律配和声的实际操作练习：例如 1=C 2/4 （小节线暂用 ，号隔开） 3 4 ,3 1 ,2 - ,3 4 ,3 2 ,1 - 。

配的结果是 T S ,T - ,D - ,T S ,T D ,T - 。 操作说明，弟-小节头一拍配 T 主和弦，第二拍配 S 下属和弦，弟二小节 3和1就配一个 T 主和弦，笫三小节是半终止配-个 D 属和弦，第四小节配两个和弦 T s ，第五小节也配两个和弦 T-D ，弟六小节是全终止当然配 T 主和弦了。

再举-例 1=F 4/4 5-5-,i-6-,5---,3-5-,2-3 4, 3-2-,1---。 第一小节头一个音 5配 T 主原位，苐二个 5配 D 属原位，第二小节头-个音 i 配 T6 主六和弦，第二个音 6配 S下属原位，第三小节 5---是半终止音配 D 属原位，第四小节头个音 3-配 T 主原位，弟二个音 5-配 T6 主六和弦，笫五小节头个音 2-配 D 属原位，弟二个音 3配 T 主原位，第三个音 4配 S6 下属六和弦。

弟六小节头个音 3-配 K46 是主四六和弦它用在全终止式叫 K 四六和弦，它是唯-用在强拍上的笫二转位三和弦，这-小节的第二个音 2-配 D 属原位，最后一小节 1---音，是全终止音配 T 主原位。电脑的写字板不能写线谱和简谱实在是影响交流质量，我这样表述，不知朋友们能否看懂或有所邦助，请指正、请交流。

请888老师指点、指教。

“旋律连接法”在乐曲演奏时的实际应用请结合乐谱讲一下

首先确定楼主需要的是吉他的和弦连接，然后再说关于I、V级三和弦连接的两种方法： 1、共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法； 2、没有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。

这个楼主也应该早知道。接下来就是您目前的问题是不知道怎么用？还是不知道什么时候用？ 对吉他来说，普遍的做法是以高低音来区分与使用，低音一般就使用旋律连接法 I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。

在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。 在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。

两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。 旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。

I、IV和弦连接的声部进行模式及指法，与I、V和弦连接的模式反向一致，进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦，它们在和声关系上本质是相同的。 四、五度关系的和弦连接，是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。

I、V与I、IV三和弦连接的方法，可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。 以上是目前比较通用的说法。

另外还是谈谈自己对和弦的看法 一、决定调性 一首歌曲首先要分清是大调还是小调。 一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。

因此，如果一首歌曲结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。

旋律中经常出现135这些音，则可断定为大调；经常出现613这些音，则可断定为小调。 二、和弦初配 以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关系转换到实际调上来。

1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。 大调为C ，小调为Am 2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。

大调为G 或G7，小调为Em或 E7 3、属七和弦前如合适的话，最好配下属和弦。大调为F ，小调为Dm 4、明显倾向某和弦的小节配上该和弦： （1）小节中的音均为某和弦内音； （2）小节中强拍上的音决定和弦； （3）小节中时值较长的音决定和弦； （4）小节中反复出现的音决定和弦； （5）小节中被装饰的音决定和弦； 三、和弦的进行 一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺行三五七为不良进行。

四、再修缮和弦 在初配好的和弦基础上有必要利用音阶上各级和弦的功能寻找代理和弦再度美化和弦。 1、一级和弦，即主和弦C ，是唯一具有决定性和控制性的和弦，所以常用于开头和结尾。

2、二级和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦进行地更圆滑。 3、三级和弦E 、Em是较弱的一种和弦，它通常在一级和弦所占小节太多时用来作一级和弦的代理和弦。

4、四级和弦F建立在音阶第四度音上，它使和弦音色富于变化，被用来联接主和弦及属和弦。 5、五级和弦G 、G7有强烈地向主和弦拢的性质，故又称之为导和弦。

6、六级和弦Am的音色介于一级与四级之间，可用来代理这两种和弦或用来连接两者。 五、和弦其它连接规律 （1）C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---Dm/D7 (4) Dm/Am---Dm7---Dm6 (5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim (9) C ---Cang 六、歌曲结束式和弦配法 1、大调式（1）C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C 2、小调式（1）Am---Dm6 (2)Am---A 。

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